『攝影教程』尋人入景的五個(gè)原因

2016-04-25 19:14   來(lái)源：新攝影網(wǎng)   作者：Bruce Wunderlich     

風(fēng)景與人像攝影就好像是兩條無(wú)法相交的平行線(xiàn)，風(fēng)光攝影師會(huì)想盡辦法通過(guò)慢門(mén)和后期的方式消除掉畫(huà)面中的人物，而人像攝影則會(huì)通過(guò)大光圈虛化背景或是干脆在室內(nèi)拍攝的方式將觀眾的目光牢牢鎖定在人物身上。然而，盡管兩者看似水火不容，但在實(shí)際生活中卻不乏將兩者巧妙結(jié)合的案例。如果你是一位風(fēng)光攝影師，卻又不安于傳統(tǒng)想要為自己鏡頭中的風(fēng)景加點(diǎn)料的話(huà)，嘗試將人物納入到畫(huà)面中或許會(huì)是一個(gè)不錯(cuò)的選擇。當(dāng)然，這么做可能會(huì)要求我們付出更多，不光是前期需要等待最佳時(shí)刻的出現(xiàn)，后期也需要額外的時(shí)間針對(duì)人物進(jìn)行調(diào)整。那么，這么做是否真的值得？下面就讓我們一起來(lái)看看尋人入景的五大原因。

照片左側(cè)是一位沖浪者的身影，通常添加一個(gè)人物比較合適，但也有例外。

1、講一個(gè)動(dòng)人的故事

首先，在風(fēng)景照中添加人物能夠讓你的照片感覺(jué)上是在講述一個(gè)故事。無(wú)論是一群人還是單獨(dú)的個(gè)體，都能夠?yàn)槟愕娘L(fēng)景照帶入一種神秘的氛圍。當(dāng)看到這種照片時(shí)，我們會(huì)不自覺(jué)地想要去了解畫(huà)面中的人物究竟是誰(shuí)、他在那里做什么以及為什么他會(huì)出現(xiàn)在這個(gè)畫(huà)面中。一旦你開(kāi)始思考這些問(wèn)題，你的視線(xiàn)就會(huì)在這張照片上停留更長(zhǎng)的時(shí)間。比如說(shuō)在一片山地場(chǎng)景中出現(xiàn)了一個(gè)孤獨(dú)的、站立著的人，這或許就能夠引發(fā)觀看者的思考，進(jìn)而去幻想有關(guān)這個(gè)人物的故事。如果這個(gè)人正背著背包，并呈現(xiàn)出行走的姿勢(shì)，那么觀看者可能會(huì)認(rèn)為他正在登山；如果他背的是一把來(lái)復(fù)槍?zhuān)覀兙蜁?huì)了解要這是要去打獵。事實(shí)上，風(fēng)景照中的人物并不是孤立存在的，他們的出現(xiàn)必然是為了與所在場(chǎng)景發(fā)生某種聯(lián)系。

照片中的老人正在回憶自己曾在河船上工作的那段歲月。

2、幫助平衡及改善構(gòu)圖

適當(dāng)在畫(huà)面中的某一部分加入人物，能夠幫助平衡風(fēng)景攝影作品的構(gòu)圖。處于前景或中景位置的人物，將會(huì)有助于創(chuàng)造景深感。一旦你是因?yàn)檫@個(gè)原因需要將人物放置在畫(huà)面中，就一定要確保他們的位置能夠起到引導(dǎo)觀眾視線(xiàn)的作用。例如將人物放置在畫(huà)面的邊緣位置，其他更好的選擇還有使用三點(diǎn)原則。無(wú)論如何都不要拍攝那些人物正看向畫(huà)面外的照片，這會(huì)導(dǎo)致觀看者的視線(xiàn)遠(yuǎn)離畫(huà)面主體，而不是去探索整個(gè)畫(huà)面。用人物來(lái)平衡風(fēng)景照的構(gòu)圖是把雙刃劍，稍有不慎就會(huì)起到完全相反的效果，因此擁有扎實(shí)的構(gòu)圖知識(shí)是十分必要的，這會(huì)幫助你在畫(huà)面中恰當(dāng)?shù)匕才湃宋锏奈恢谩?/p>

一對(duì)正在自拍的夫婦恰好填補(bǔ)了沙灘的空白之處，三分法構(gòu)圖。

3、以對(duì)比效果突出景物的規(guī)模感

一個(gè)身高一米八的大哥兒如果不是和比他矮的人站在一起，就永遠(yuǎn)不會(huì)覺(jué)得自己高。對(duì)于風(fēng)景攝影來(lái)說(shuō)也是同樣的道理，對(duì)比產(chǎn)生規(guī)模感，在畫(huà)面中加入人物是一種凸顯景物大小的絕佳方式。如果沒(méi)有人物的存在，照片中那些樹(shù)啊、巖石啊的東西就都會(huì)缺少規(guī)模感。

巖洞的末端加入了人物剪影，既襯托出巖洞的比例，也為畫(huà)面增加了焦點(diǎn)。

4、幫助創(chuàng)造更具戲劇性的畫(huà)面并為其加入更多樂(lè)趣

想要讓你的風(fēng)景照更具戲劇效果嗎？這很容易，只要在畫(huà)面中納入與日落形成對(duì)比的人物剪影或是背光人像即可。即便是看似最為簡(jiǎn)單甚至無(wú)趣的風(fēng)景照，也能通過(guò)這種方式搖身一變成為一張妙趣橫生且令人興奮的照片。記得不要只是放一個(gè)孤獨(dú)的人影，更好的選擇是加入具備互動(dòng)場(chǎng)面的兩個(gè)或多個(gè)人物，比如說(shuō)一對(duì)情侶牽手和接吻的剪影，就能夠?yàn)檎麄€(gè)畫(huà)面帶來(lái)一種浪漫的氛圍。

落日余暉下，一對(duì)正在水中嬉戲的父子的剪影為照片平添了許多氣氛。

5、讓人物成為畫(huà)面的焦點(diǎn)

一個(gè)成功的攝影作品需要一個(gè)能夠讓觀眾視線(xiàn)著陸，并吸引到他們注意力的焦點(diǎn)，在畫(huà)面中添加人物就可以做到這點(diǎn)。由于所處的地位至關(guān)重要，此刻我們需要的是謹(jǐn)慎為之，選擇一些有趣的人物才能夠挽救風(fēng)景照落入無(wú)聊的深淵。通常情況下，我們都會(huì)選擇標(biāo)志性的景物或建筑物作為一幅風(fēng)景照的焦點(diǎn)，但那些活生生的人無(wú)疑要比冰冷的建筑有趣得多。上文中我們?cè)岬饺宋飳?duì)于平衡構(gòu)圖的作用，同樣的，在成為焦點(diǎn)后，人物既可以作為畫(huà)面的主體存在，也可以起到與風(fēng)景互補(bǔ)的作用。

一對(duì)正醉心于迷人秋色的情侶為畫(huà)面創(chuàng)造出浪漫的氛圍，三分法構(gòu)圖。

結(jié)論： 在絕大多數(shù)情況下，一張純粹的風(fēng)景照中出現(xiàn)人物常常都是一種偶然現(xiàn)象，他們總是會(huì)在無(wú)意之間闖入到我們的取景器中，特別是你所要造訪的地點(diǎn)是那種廣受歡迎的旅游景點(diǎn)或風(fēng)景區(qū)，這種現(xiàn)象更是難以避免。此時(shí)我們何不化“障礙”為助力，讓人物來(lái)為我們的風(fēng)景照增添色彩呢？當(dāng)然，如果所處的環(huán)境罕有人跡，我們也可以自導(dǎo)自演，架好三腳架、把相機(jī)設(shè)定在定時(shí)拍攝模式，然后將自己放入到畫(huà)面中。下次拍攝風(fēng)景照時(shí)，我們不妨試著嘗試一下，看看自己是否喜歡最后的成果，沒(méi)準(zhǔn)你會(huì)為這種改變感到驚訝。